​

NANCHANG, 24 April - Ketika senja tiba di "ibu kota porselin" Jingdezhen di Wilayah Jiangxi, timur China, artis seramik Jerman berusia 69 tahun, Karin Flurer-Bruenger secara rutin berjalan perlahan-lahan melalui lorong-lorong yang dipenuhi seni.

Cahaya hangat melimpah ke dinding bata merah dan khemah tukang yang sibuk, memancarkan cahaya lembut pada ciptaan eklektik yang menarik perhatiannya. Setiap karya seni ialah perbualan senyap antara artis dan tanah liat -- dan Flurer-Bruenger ialah salah satu daripada banyak suara yang membentuk dialog ini.

Ini menandakan bulan ketiganya di Jingdezhen, sebuah bandar yang penuh dengan sejarah porselin lebih seribu tahun dan kini dicipta semula sebagai hab seramik global.

"Ia pernah menjadi bandar perindustrian yang berdebu, dan kini bersih dan moden," katanya. "Saya mempunyai semua kemungkinan di sekeliling saya -- dengan tanur, tempat dan orang yang benar-benar pakar dalam seramik, dalam porselin, dan banyak pameran yang menarik. Jadi saya sangat gembira berada di sini."

Flurer-Bruenger ialah peserta dalam Program Migratory Bird di Pusat Seni Taoxichuan Jingdezhen -- satu inisiatif yang dilancarkan pada 2015 untuk menjemput artis dari seluruh dunia untuk tinggal, mencipta dan bertukar idea di bandar yang penuh dengan kreativiti ini.

Lebih daripada 4,300 artis asing dari lebih 50 negara dan wilayah telah mengambil bahagian, diambil oleh peluang untuk bekerja di studio antarabangsa, bereksperimen dengan teknik Cina purba dan meninggalkan karya yang menjadi sebahagian daripada landskap budaya bandar yang semakin berkembang.

Di dalam studio Flurer-Bruenger, rak dipenuhi dengan mangkuk dan cawan yang tersusun rapi, setiap satu dengan bentuk dan sayu yang unik. Foto keluarga menghiasi dinding, menambah sentuhan peribadi pada ruang kreatif.

"Gadis kecil ini sangat suka melukis," katanya sambil tersenyum, dengan lembut mengangkat karya seni cucunya. "Saya mencetak lukisannya dan membuatnya pada seramik saya". Walaupun dibesarkan dalam keluarga jurutera, tekstur tanah liat basah, bukan jentera, yang menarik imaginasinya sejak awal.

Seingatnya, bapanya ialah seorang jurutera mekanikal dan pencipta, yang sentiasa melakar idea baharunya. Pendedahan awal itu mencetuskan minatnya terhadap kerja buatan tangan. Untuk meneruskan minat itu, dia belajar dengan seorang ahli tembikar.

"Tuan hebat ini telah mempengaruhi seluruh hidup saya sejak itu. Saya terpesona dengan kemungkinan bahan itu sepanjang hidup saya," katanya. Beberapa dekad kemudian, rasa ingin tahu dan belas kasihannya terus menyemarakkan idea baharu. Pada masa ini, dia memberi tumpuan kepada dua projek kreatif.

Yang pertama adalah mengenai cahaya dan kemanusiaan. Dia berhasrat untuk menjelmakan keperibadian manusia dalam lampu seramik buatan tangannya, masing-masing menampilkan sisi yang kasar dan licin, sama seperti manusia. Cahaya di dalam bertujuan untuk menerangi mereka dan membuat mereka bersinar.

Projek kedua beliau ialah misi empati. Pengalaman lepasnya membantu kanak-kanak yang memerlukan membuatkan dia amat berempati terhadap mereka yang mengalami kelaparan. Jadi dia memutuskan untuk mencipta 150 mangkuk dan menjualnya untuk mengumpul wang untuk kanak-kanak yang tidak cukup makan. "Ini adalah projek amal," jelasnya. "Mangkuk sentiasa menjadi simbol untuk makan".

Di Jingdezhen, tempat ketukangan purba memenuhi kreativiti global, Flurer-Bruenger telah menemui inspirasi dan inovasi. Dia bereksperimen dengan teknik porselin berbadan kurus dan kerawang -- diasah melalui bimbingan tempatan dan disokong oleh tanur bersama studio. "Walaupun setiap bahagian tidak menjadi, saya belajar sesuatu yang berharga," katanya sambil memberi isyarat sambil ketawa ke arah tanur ujian. "Dan lihat -- yang ini dibuat di Jerman!"

Perjalanan artistiknya mencerminkan pertukaran China-Jerman yang lebih luas yang dicetuskan oleh porselin, sambungan yang menjejaki beberapa abad ke belakang. Pada awal 1700-an, ahli alkimia Jerman Johann Friedrich Böttger memecahkan rahsia membuat porselin tampal keras, teknik yang telah lama disempurnakan di China. Dia memanggilnya "emas putih" baru.

Pada tahun 1710, kilang porselin pertama di Eropah telah diasaskan di Meissen, Jerman, menandakan permulaan legasi lebih 300 tahun. Porselin Meissen tidak lama kemudian mendapat populariti di Eropah dan dipuji sebagai yang terbaik.

Kemudian, antara 1868 dan 1872, ahli geografi Jerman Ferdinand von Richthofen mengembara melalui China. Dalam jurnal perjalanannya, dia memperkenalkan perkataan "kaolin" untuk menggambarkan tanah liat putih yang digunakan dalam seramik Jingdezhen, nama yang diperolehi dari tempat penemuannya, Kampung Gaoling yang berdekatan.

Sejak itu, porselin yang diperbuat daripada kaolin telah mengembara ke seluruh dunia di sepanjang Laluan Sutera Maritim -- dikagumi kerana keindahannya yang halus dan halus. Ia menjadi simbol ketukangan Cina dan membuka pintu untuk pertukaran budaya dengan Barat.

Kini, berabad-abad kemudian, pertukaran berterusan. Terutama, Jingdezhen telah menjalin hubungan perkongsian dengan lebih daripada 180 bandar di 72 negara. Melalui acara seperti Pameran Emas Putih Jingdezhen-Meissen dan pameran pembuatan seramik secara langsung di Berlin, bandar raya China ini menghidupkan semula dan mencipta semula warisannya sebagai ibu kota seramik global.

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, Jingdezhen telah berusaha untuk mencipta platform baharu untuk pertukaran antarabangsa, secara aktif mempromosikan budaya seramik melalui pameran, jangkauan dan kerjasama. Paling sibuk, bandar ini menempatkan lebih 5,000 artis seramik, pereka bentuk dan tukang dari seluruh dunia, yang datang dan pergi seperti burung yang berhijrah.

Ketika China memajukan pemacu pemodenannya, keyakinan budaya telah menjadi tumpuan utama. Dengan sokongan kerajaan yang kuat, budaya seramik telah berkembang menjadi simbol penting kuasa lembut negara.

Pada tahun 2006, teknik porselin buatan tangan tradisional Jingdezhen telah dimasukkan ke dalam kumpulan pertama warisan budaya tidak ketara negara China, membantu melindungi dan memelihara tradisi berharga ini.

Tempat seperti Jingdezhen kini berfungsi sebagai pentas yang rancak untuk dialog global, di mana artis seperti Flurer-Bruenger bukan sahaja mewarisi tradisi seramik, tetapi juga secara aktif menyumbang untuk membentuk masa depan budaya yang dikongsi -- yang diwarisi turun-temurun dan dibayangkan semula oleh tangan baharu.

Dengan keinginan yang kuat untuk meneruskan tradisi ini, pakar seramik Jerman berasa gembira untuk melihat janji dalam generasi muda. "Saya fikir ia baik untuk melihat bahawa terdapat ramai orang muda di sini. Juga, orang muda Jerman menggunakan media sosial, TikTok, atau segala-galanya. Mungkin ini adalah cara anda boleh membuat porselin cemerlang itu dikenali," katanya. "Orang muda sekali lagi berminat dengan semua barangan buatan tangan, dan ini mungkin masa depan seramik".

"Saya suka bekerja dengan orang muda dan mengajar tembikar. Saya percaya ia adalah kraf yang penting untuk manusia, dan saya berharap lebih ramai orang di seluruh dunia akan mempelajarinya pada tahun-tahun akan datang," tambah Flurer-Bruenger. - ©XINHUA